Im Umgang mit der anwesenden Kameracrew und den jungen Männern wird allzu deutlich, dass Marc Rollinger gerne die Fäden zieht, sich als Mann von Welt mit Geld und dementsprechenden Machtansprüchen gerne seinem Gegenüber präsentiert. Einzig die Tatsache, dass er eine unheilbare, auch lebensverkürzende Krankheit hat, mit der er selbstironisch und erfrischend unverkrampft, wie keineswegs larmoyant umzugehen weiß, verschiebt die Koordinaten der Sympathie zu seinen Gunsten. Sie mildert gleichsam seine Selbstgefälligkeit und biedere Arroganz, die ihn schlussendlich trotz seiner finanziellen wie materiellen Sorglosigkeit zu einem sehnsüchtigen, suchenden, wie einsamen Individuum machen. Er akzeptiert diese Krankheit nolens volens, und versucht dennoch seinen Lebensfreuden in toto zu genießen. Als er sich dann in den Pornostar Jordan Fox verliebt ist die Dramaturgie geschrieben.

Alles in allem sind die Grundkonstellationen von Rollingers Leben und Lebensalltag hervorragende Bausteine, aus dem man eine wunderbar interessante wie herausfordernde Dokumentation hätte machen können. Die von Rollinger gerne zur Schau getragene Eitelkeit, seine Ambivalenz, seine Offenheit zu sprechen und sich auch spannungsvollen Fragen zu stellen, hätte eine schillernde Charakterstudie abgeben können. Rollinger aber wird in kein provokatives Gespräch verwickelt, oder ex tempore konfrontiert. Stattdessen verharrt der Film in völlig nichtssagenden visuellen Spielereien unmotivierten Zeitraffern, Jump-Cuts, Bild-in-Bild-Montagen, unsäglich klischeehaften und tausendmal gesehenen Kadragen; merkwürdig auch die permanenten Originalaufnahmen einer Don-Giovanni-Inszenierung, die den einzelnen Sequenzen immer wieder dazwischen geschnitten ist. Auf die Korrelation zwischen dem liebesleidenden Rollinger und Don Giovanni derart penetrant hinzuweisen ist fast ein wenig verlegen.

Im Grunde bleiben Rollinger, sein Charakter, sein Anliegen wie seine Motivation auf weiter Distanz, sein Agieren wirkt inszeniert unaufrichtig, und über sein Kokettieren mit der Kamera, mit seinem selbststilisierten Ego, das manisch nach Anerkennung und Bestätigung heischt, erfährt man ab der 15. Minute nichts Neues mehr. Auch der ständige, kecke Kniff nämlich die Realitätsebenen ständig zu verschieben, die eine Unterscheidung von Fiktion oder Dokumentation bisweilen schwierig machen, lassen den Charakter und sein ganzes Umfeld nicht weniger klinisch und konstruiert erscheinen.  

Länge: 84,54 Minuten; FSK: ab 16 Jahren; ein Film im Verleih von Real Fiction Filmverleih; deutscher Kinostart: 10. Oktober 2013

Auszeichnungen:
Berlinale 2013: Sektion Panorama, Gewinner des Heiner-Carow-Preises der DEFA-Stiftung